Blancanieves vive confinada en palacio mientras su malvada madrastra arruina el reino e intenta mantenerse como la más bella. Siete ladrones del bosque y un príncipe situado en un mal lugar en un mal momento aparecerán para cambiar el rumbo de la joven y sus súbditos.
Los cuentos clásicos están de moda. Nostalgia, fantasía y romanticismo de toda clase son el conjuro que un buen grupo de “cuentistas” contemporáneos (guionistas de cine y televisión y directivos de majors) han lanzado al público de la crisis ninja.
Con particular protagonismo aparece Blancanieves en muchos de estos proyectos: en versión crossover temporal en la serie televisiva Érase, en esta película del director de La celda, El sueño de Alejandría o Immortals (junto a dos guionistas prácticamente noveles) y en la versión que nos depará en verano, que se presenta con ropajes de factoría medieval entre Robin Hood, Juana de Arco o Braveheart. Tampoco quedan fuera del baile sus autores clásicos, pues los hermanos Grimm son ahora parte rotagonista de otro relato televisivo que combina crimen, investigación y cuento fantástico tradicional.
Había pocas esperanzas al ver trailer, pero los restos se desvanecen a medida que avanza la película y quedan aniquilados en un desastroso epílogo musical de fracasada vocación cómica.
Mucha arquitectura modernista, Gaudí y Domènech i Muntaner están por todos los rincones, junto a bastantes toques rococó de gusto muy dudoso. Bajo esas pelucas, se construye un guión plano y expositivo, que no aporta nada al cuento original y le despoja del encanto que tenía con giros artificiales, muy sacados de la manga. En definitiva, la película se dedica a ilustrar la historia de Blancanieves sumándole alguna gracia más contemporánea que fracasa como tal.
Este ejemplar de celuloide, Mirror mirror, comparado con la televisiva Érase sale bastante mal parado. Sin ser una obra maestra, la serie de la ABC supera con creces el trabajo de Tarsem Singh.
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