La p. e. es una de las dos clases de composición poética de que constaba la antigua poesía nórdica (V. ESCANDINAVIA IV). El metro, la estructura, el estilo y el contenido (principales características de la p. e.), son totalmente diferentes del resto de la antigua poesía germánica, con la que sólo tiene en común el ser también aliterativa. La p. e. reflejaba lo actual de su tiempo, aunque de un modo más subjetivo y episódico que las eddas; se trata de una poesía no dialogada, más descriptiva e impresionista, con imágenes de una gran fuerza en ocasiones. Gustaba escribir escenas bélicas. El ser retrato de cosas y hechos de su tiempo le da gran valor como fuente histórica. Sus temas eran frecuentemente alabanzas de los dioses del rey, de un amigo; otras veces relatos de sucesos, mitos y leyendas. No le fueron desconocidas las sátiras en epitafios, ni la poesía lírica. Las virtudes elogiadas en ella eran generalmente el valor, la generosidad, la lealtad, el ser temido, y la hospitalidad. Fue una poesía sin música hasta muy tarde. Las mayores dificultades para su conocimiento han sido una tradición defectuosa y su gran dificultad interpretativa. El excesivo uso de la metáfora hacía de la p. e. un género complejo que requería preparación.
Rima. Además de la aliteración (estructural y contando sólo las palabras acentuadas), la p. e. tenía rima interna. En ésta alternaban rima asonante y consonante de manera muy formalmente regulada en cuanto a naturaleza y posición. En ocasiones había también rima al final de línea. El número de sílabas era meticulosamente contado, aunque existía cierta libertad en los acentos. Típico de esta poesía era el skothening, rima de las consonantes finales sólo.
Estructura. En contraposición al resto de la antigua poesía germánica, la e. presenta una serie de estrofas en las que varían el número de sílabas y la naturaleza y el lugar de la rima. La estrofa dominante fue la drottkvaett o metro real que constaba siempre de cuatro versos. (Actualmente éstos se dividen siempre en mitades de seis sílabas exactamente con tres acentos). Su ritmo era trocaico en general y siempre al final. Dos pareados aliterativos formaban un helming y dos helming una estrofa. La aliteración se produce, en los medios versos, a base de dos sílabas acentuadas en las líneas impares, alternando con la primera sílaba de la línea par, siempre acentuada. El primer medio verso tiene además asonancia interna de consonantes y el segundo rima interna. Había dos clases principales de poemas escáldicos: a) los drapa, largos y solemnes, con introducción, conclusión y parte central, que tenían stef (estribillo); y b) los flokrr, sin stef, más cortos, más variados de tema, y poesía de circunstancias, normalmente. Estilísticamente la p. e. es una poesía recargada por causa del kenning y el heiti, y complicada debido a su gran libertad en el orden de las palabras y a la posibilidad de cortar e intercalar las frases. El kenning consistía en sustituir un nombre y su calificativo por un circunloquio. El heiti era la sustitución de un nombre ordinario por otro más dignificado. Éste podía ser un arcaísmo, un medio kenning o una palabra de significado especial. Su vocabulario es riquísimo; el nombre era la palabra base, seguida en importancia por el adjetivo y después el verbo.
La p. e. se originó posiblemente hacia el s. V en el oeste de Noruega o en el Báltico escandinavo. En el s. IX aparece totalmente desarrollada. En el s. X pasó a Islandia e incrementó su complejidad hasta la llegada del cristianismo. Con él se simplificó, cambió de imágenes y a menudo incluso de contenido. En el s. XI alcanzó unas formas que se podrían llamar clásicas, las cuales abandona en los s.XII y XIII al complicarse de nuevo. La decadencia de la p. e. se produjo al perder importancia el skald, por la competencia que le hicieron en los s. XIV y XV los secretarios reales, los hombres de iglesia y los juglares. El skald, o escalda, está inseparablemente unido a la p. e. de la que era autor e intérprete. Amigo del rey y consejero, el escalda jamás fue anónimo. A las sagas y la obra extraordinaria de Snorri Sturluson debemos la conservación de la p. e. y lo que sabemos del escalda.
V. t.: ESCANDINAVIA IV. |
