Compositor belga; n. en 1530 ó 1532 en Mars (Hennegan) y m. en Munich el 14 jun. 1594. No existen datos sobre sus primeros años. Aparece hacia 1546 en el séquito del virrey de Sicilia, Fernando de Gonzaga. Hacia 1550 sirve a Constantino Castrioto, caballero de la Orden de Malta, primero en Nápoles y luego en Roma. En 1553 es nombrado maestro de capilla de S. Juan de Letrán, cargo que abandona un año más tarde para regresar a Flandes. Hasta 1556 residió en Amberes, publicando alguna de sus obras, y en esa fecha es contratado como cantante por el duque de Baviera Alberto V, estableciéndose en Munich, donde compone sus célebres Siete salmos penitenciales. Realiza numerosos viajes a Italia y en 1563 es nombrado maestro de capilla de la corte de Munich. En 1570 fue elevado a la nobleza, viéndose colmado de honores por el duque Guillermo V y el papa Gregorio XIIL. Sus obras se editan en suntuosas versiones y su éxito en París es tal que piensa establecerse allí, aunque no llega a hacerlo. A partir de 1580 se retira de la corte para dedicarse a la composición, siendo cada vez menor el número de obras religiosas que salen de su pluma. Tuvo numerosos discípulos, entre los que algunos han alcanzado gran celebridad como Léonard Lechner y sobre todo Giovanni Gabrielll. En el último año de su vida compone una de sus obras maestras: Las lágrimas de San Pedro.
      No resulta fácil dar una visión general de la obra de L. por cuanto que es cuantiosa y muy diferente, hallándose además dispersa en distintas colecciones. Dedicó una atención especial al motete tratado con la técnica de la imitación libre. También los madrigales ocupan lugar preferente en su producción, siguiendo en ellos el modelo de Cipriano de Rore, aunque con un talento muy personal. También sus canciones, pertenecientes tanto al género profano como al espiritual, son importantes; están dotadas de elementos del madrigal y del lied, procedente de la tradición alemana.
      Tuvo además una lógica influencia italiana, ya que en Italia pasó su juventud. L. sustituye la imitación continua por la libre; dando mucha mayor individualidad a los motivos, recortó las repeticiones del texto y sentó las bases para un empleo más exacto de los melismas. Alterna los pasajes de imitación con otros más cercanos a la homofonía; emplea de manera libre el cromatismo dentro de los modos eclesiásticos elegidos y utiliza muchos tipos de símbolos musicales. Hay en L. una clara distinción entre el estilo antiguo que él emplea como elemento arcaizante a veces y el nuevo estilo marcado por maneras declamatorias.
      L. es el maestro que mejor representa el arte musical flamenco de la segunda mitad del s. XVI, añadiendo además su influencia italiana. Se trata de un arte renacentista que anuncia el Barroco por sus implicaciones dramáticas.
      Entre las obras de L. conocemos más de 500 motetes, casi 200 madrigales, 140 canciones francesas, otras sobre textos alemanes, 50 misas, Lamentationes Jeremiae prophetae, los Salmos penitenciales, 101 Magnificat, 3 Benedictus Dominus Deus Israel, cuatro pasiones, responsos litúrgicos, fabordones, himnos, la extraordinaria obra Lágrimas de San Pedro, etc. La edición monumental de sus obras fue emprendida por Haberl y Sandberger en Leipzig de 1894 a 1927 y comprende 21 tomos. Existen ediciones parciales más modernas.